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怀旧是件很奢侈的事,世界上没有偏僻的地方

2019-09-20 15:51栏目:内地娱乐
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自从杨德昌死后,对台湾电影渐渐淡漠了。未看前,《海角七号》有很多可以让我不喜欢的理由:总是太用力的台式表演,故作散漫失却真诚的台湾电影,还有大堆的台语和日语。但是看到后半部,却慢慢被它感染了。纷乱不如意的生活,亲切的乡土气。更重要的是看得出经历多年磨砺之后,导演的安静与淡然。看过很多很用力的,或者有野心的电影,处女作往往都是这样的。当然,有更多对生活的怨恨甚至仇视,不用说,品得出来。

先是因为范逸臣裸泳事件,知道了在台湾票房大热的《海角七号》;
然后,HAOTING.COM上范逸臣的电影主题曲《第七封信/情书》,连着一整晚一整晚地听,温柔的歌词和曼妙的曲调,都足够让你对一部电影产生好感;
再来,是手机报里关于《海角七号》有可能内地上映的消息,讨论的是那些三字经的台词要怎么去删改……我一直很喜欢台湾的小电影,有三字经的小电影又再次引起我的关注;
接下来,是朋友的力荐,说网上已经流传了高清晰版,(强大的网络啊……)关于看完这部电影后就能够理解台湾人的日本情节的观点也让我非常好奇;
最后,是新一期的《城市画报》上关于中介俊的采访,以及片尾曲他与范逸臣的中日合唱的片段……

  昨晚看完《海角七号》后去豆瓣给了四星的分数,而今天想了想还是改为五星。觉得这部电影虽然有许多方面做得还不够完美,但它带给我的感动已经可以完全忽略那些遗憾,然而那些遗憾也恰到好处地让我体会到更真切的情感。
  知道《海角七号》很久了,因为它在台湾本土的票房已超过去年风靡小岛的《色戒》,尽管影片在内地还没有上映,却早已在各大网络和平媒上讨论得沸沸扬扬。映像中的台湾导演都不太爱玩花样,在画面和技巧上没有太多夺人眼球的元素,即使是李安,也是把人物内心情感的刻画放在首位。所以在《海角七号》中,看到恒春大片幽蓝的海水没有被导演刻意地美化也不足为奇,这种不作修饰的自然之美也是电影中最美的部分,就像那群生活在恒春这个小地方的居民一样,都各自有苦闷、不如意,也有各自的生活方式,他们就像你,就像我,就像生活中的每一个人,平凡、不足道,却很真实。
  七封来自六十年前的情书伴随着悠扬的《1945》的音乐声缓缓地念出的确动人,情书的文笔也确实优美,这也是导演在整部电影中唯一恣意营造的浪漫,但我觉得它更像是电影的背景,浪漫、怀旧、哀婉的情调映衬出如今这群恒春居民平淡、现实的生活。
  阿嘉的郁闷是每一个在外闯荡不得志的年轻人都会有的感受,电影一开头他就怒砸吉他,“操你妈的台北”骂出多少人的心声。台北那么大,却容不下他小小的音乐梦。“可是我过了十五年,还不是一样的失败,可是我真的不差”。言语中透露出些许孩子气的无奈。他拒绝与周围的人沟通,内心的愤怒与困惑不知如何发泄,与家乡小镇上的居民总显得格格不入。心里寄望着能在台北的大舞台演唱自己的音乐、享受弹吉他的快乐,却只能在家乡的小镇骑着破旧的摩托充当邮差。梦想与现实的落差被他转化为吊儿郎当、好不在乎的生活态度,偶尔耍点小酷,无可奈何地与周围的人一起生活。有才华有梦想的人太多,但能被命运垂青的人却寥寥无几,怀才不遇、梦想破裂有怎样?难道放把火烧掉台北不成?的确不如意,但还得要凑合下去嘛,这就是现实,这就是生活。
  友子的生活是无数身在异乡的游子的投影,本来一心想要留在台湾做模特,却无奈被公司打发做翻译与监工。一个女孩子,孤身留在偏僻的台南小镇,讲着瞥脚的中文艰难地应付一切,况且这里的工作又那么难缠,真的很不容易,她把一个日本人对台湾的种种不适应发泄为一次次瞪眼、怒骂,而在内心深处却泛滥成收不了边的孤独。
  推销员马拉桑承受着所有人的白眼坚持为公司的小米酒敬业地做着宣传,他的生活也很艰难,可他从来不埋怨,对每件事都充满了热情,即使对那份很没前途的工作依然很上心。其实生活需要这种不屈不挠的草根性格,管他大事业小事业,管他有没有前途,我做,我快乐,他把本来枯燥烦闷的工作转化为简单的快乐,而且还把这种快乐带给周围的每个人,平凡中却成就了另一番伟大。每次听到马拉桑先生扯着大嗓门高喊——“马拉桑”,我都会会心一笑。
  茂伯的执拗让人觉得无比可爱,谁说老人家就没有自尊,谁说老人家就甘愿退出潮流的舞台,年轻人是社会的主流但也不能就此遗忘老年人。茂伯代表了所有老年人的心声,只是他把这种心声替所有已经习惯这种社会趋势的老人们喊出来了。摇滚不是只有年轻人才会玩,看着茂伯固执地抱着从来没有碰过的贝斯坚持要上台表演实是可笑,也难怪友子会不留情面地吼出“找这么老的来弹贝斯,一定要换掉”。导演在茂伯这里特意安排了几处笑料表现出老年人与社会之间的格格不入,而片尾的演出中,茂伯终于能把自己弹了一辈子的月琴展现出来,看他把摇筒递给阿嘉“这支给你摇”,与之前阿嘉一副不削的样子让他摇铃鼓的情境形成绝妙的反讽。年轻人不要太骄傲,你也有老去那一天。
  大大是90后非主流的缩影,任性、早熟、还有点捣乱,在教堂为做礼拜弹伴奏也能“被上帝赶出来”。社会发展地太迅猛,作为80后的我面对那些非主流的90后都显得很不习惯,觉得与他们完全是两个时代的人。就像大大在电梯里塞着耳机、闭着眼睛唱“爱你爱到不怕死,若你去劈腿,就去死一死”能把周围一干成年人惊得目瞪口呆。其实90后也有烦闷,可能他们的烦闷从成人的世界看来太幼稚,不过社会似乎应该给予还是孩子的他们更多宽容与理解。
  电影中还有许多鲜活的小人物形象,他们都在社会底层用力地挣扎:阿嘉的继父,也是恒春的代表,很有魄力,总是笨拙地给予阿嘉父爱;大大的母亲,一个被男人伤过心的清洁女工,总是一副心事重重地抽着烟,没有目的地望着远处的大海;修车的伙计,无法控制地爱着老板娘,但关键是老板还在;火爆的交警劳马,在暴躁冲动的外表下却有一颗敏感脆弱的心……每个人都有自己的苦恼,尽管在影片结尾每个人都经历了演出中短暂的激情与欢乐,但今后的生活还会继续不如意,继续挣扎。这点处理和我以前看过的一部韩国电影《快乐人生》有异曲同工之处。这两部电影我都很喜欢,因为生活就是这样:平凡、艰难,偶尔也会有一些不大不小的惊喜,而这些惊喜却又不足以改变我们现在的生活。
  《海角七号》以前对范逸臣的映像还停留在若干年前那部风靡全亚洲的电影《我的野蛮女友》中文版主题曲《I believe》的演唱,之后便是很长时间的销声敛迹,此次的演出应该是他的首次触电,阿嘉身上那种郁闷不得志与他自身还没大红就已过气的经历也多少有些类似。电影中几首主题歌也是由他演唱,其中我最喜欢那首《国境之南》,悠然的节拍,民乐的演奏,范逸臣略带磁性的中音演绎出一段清澈、纯净、美好的情与爱。其他的角色大多都是本色出演,非常自然,也很有特色。不是表演的表演是表演的最高境界,《海角七号》很轻松就达到这样的高度,着实让人惊喜。当然还有片中大片用台语演绎的台词,较之平时听台湾人用发嗲的口音说国语,实在太真切了。真的期望内地引进时不要把台语对白用普通话配音,不然简直大煞风景。
关于很多人说的“亲日”情绪,我觉得不论导演是否刻意把这种情绪在电影中表达,都应该用平常心去看待。日本之于台湾就像英国之于香港,除了殖民更多是把日本的文化融入台湾,台湾在国民党统治之前更多受日本政治经济的影响,而双方的老百姓也有许多感情上的交流。很多台湾人对日本有特殊的感情也在情理之中,不能总用愤青那一套来对待这事儿。殖民是一种不可饶恕的罪恶,但那是历史的罪恶,是统治者的罪恶,不要把这种罪恶延续到老百姓身上。电影是好电影,与政治无关。
这一年的秋天,一个发生在海边小镇恒春的故事感染了同样身在海边城市的我,这片海不足以阻挡我们对生活共同的理解。“海角七号”是个无法寄到的地址,就像生活可能永远也达不到我们的期待,但我们会一直这样生活下去,有点小小的自私,有点自以为是的浪漫,有点无关紧要的抱怨,有点自然的温情……

开始的部分还有些技巧的感觉,可是慢慢的,故事越来越生活化,越自然可爱,琐碎而有生气。年轻的或者是年老的,生活的种种不如意,也许可以骂娘,更多的时候,只能接受,只有接受。如此被动也不一定都是坏事情,像水蛙那个青蛙交配的故事,让人不禁宛尔,当然,心底有点酸酸的。也许有人喜欢那个穿越六十年的爱情,我只当它是背景,在浓烈的爱情背景下,映衬得当代人的失落更无从着手。

再没有不XUNLEI一下不看这部电影的理由。

如果海会说话
如果风爱上砂
如果有些想念
遗忘在漫长的长假
我会聆听浪花
让风吹过头发
任记忆里的爱情
在时间潮汐里喧哗
非得等春天远了夏天才近了
我是在回首时终于懂得
当阳光 再次
回到那飘着雨的国境之南
我会试着把那一年的故事
再接下去说完
当阳光 再次
离开那太晴朗的国境之南
你会不会把你曾带走的爱
在告别前用微笑全归还

故乡还是那个故乡,海还是那么美,只是在现代人的眼里,渐渐失去了魔力,就像那把月琴,弹月琴的手艺是国宝,只是欣赏的人都到哪儿去了?这个年代,怀旧是件很奢侈的事。我不敢梦想六十年等到情书的友子,更愿意如果老去也要做弹月琴的老伯,精彩要自己掌控。

我想,我那么喜欢台湾的小电影,从《蓝色大门》到《最遥远的距离》,虽然也许很多人认为那是趋于日影一般的默片,情调和布景。
可是,也许只有那些生长在南边小城,沐浴着咸咸海风,说着如嚼槟榔一般的方言的人,才能够看得明白,感受得到每个细节和场景的吧。


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每个人都有故事,每个故事都可以很感动你,还好,导演没有头角狰嵘地去讲,我们才看得尽兴,看得如沐春风。

我生在三亚,长在海口,就是在那国境之南,史书上都不曾提及的海角天涯。

就是那样的,一片明媚漂亮的大海,留不住年轻人;人们悠闲,懒散,吃喝玩乐,看上去那么的难登大雅之堂,从来不咬文嚼字地生活,人与人的关系和谐又随意。

也许是破烂的砖瓦,斑驳的小泥土路,鸡鸭和狗跑来跑去,下午时无所事事中年男人会聚拢成堆闲聊喝茶打麻将。

我的家,它们也统统在发展,越来越多的外省人,聪明又勤劳,也盖起高楼大厦和超星级的酒店,本地人莫名其妙地外流,在外头打拼数年,不知落叶归根在何处。

所以我想我能理解每个镜头,每段对白;那个不得志的警察、唱诗班的大大、弹月琴的阿公、勤劳吆喝脸皮超厚的马拉桑、脾气超臭的阿嘉、拎着小皮包骂骂咧咧的民代主席……我想导演一定是个有爱的人,爱着自己的家乡,爱着一片汪洋的海滨,爱着嚼着槟榔大摇大摆的人,爱着窜在街头巷尾的流浪狗,爱着落潮时海边日落的瞬间,爱着那些不离不弃厮守故乡的老人们,爱着老人颤颤巍巍地诉说说年代久远的故事或传说,爱着油汪汪的绿色稻田,爱着被海风潮湿过后的旧瓦老墙……

世界上真是没有偏僻的地方,不管那里多么老久哪怕落后,只有有人,那都是某些人的家。
只有是家,那都不是偏僻的地方;哪怕我们说着生僻得像外语的语言。

那都是我们的家,永远都不是偏僻的地方。

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